文|令狐伯光

f4对于中国观众尤其是80后，90后观众可以说是特殊的。因为他们主演的《流星花园》可以说是台湾剧的代表，而f4也火遍大江南北，巅峰时期称一句“亚洲天王”也不为过。

f4后续发展可以说都相当波折，最近其中周渝民和言承旭都重新活跃了起来，但是他们两人的发展在观众眼中还是有差异的。

周渝民主演的悬疑剧《逆局》可以说好评如潮，不但剧集质量过硬，而且周渝民的演技也受到观众的一致称赞。相反，言承旭参加了综艺节目《乘风破浪的哥哥》，迄今为止他在节目里的人气，节目表现，再到方方面面只能说不上不下。

而和其它大热的选手如赵文卓，张晋，李承铉，张淇的各种“人设”相比。

言承旭比较让观众记住的点，或者这档综艺节目给他的人设，直到现在确实都还是和张云龙各种互动的cp“卖腐”，其它表现不能说不好但确实不够鲜明。

同时作为演员来讲，言承旭和表现和周渝民确实拉开了差距。那么问题就来了，言承旭和周渝民为何会拉开这种差距呢？

周渝民是演员，言承旭还是中年“偶像”？影响他们的不止性格

这两个人的发展差距和性格有一定的关系，但我认为影视环境和明星性格是相辅相成的关系，这点深刻地反映了两个人的发展状态。

那就是f4在当时不算有实力，没错，他们真的不是太有实力

如果要我个人评价的话，f4大概就和2015年左右内地娱乐产业兴起的“流量明星”相似。当然因为当时影视产业的乱象没有那么多，他们的影视剧，音乐，形象和人设等等方面好一些，本质上还是“流量明星”。

这个是从当时台湾娱乐圈大环境的状态来讲的，f4这帮偶像明星都是工业流水线生产。实际上和同时代内地科班出身的演员，再到比他们之前的港台明星相比流水线化多了。

2000年左右的内地就不用讲了，虽然当时机会少但基本是科班。

大家要记住是同时代的内地科班演员，2000年左右同时代内地年轻演员是哪些，章子怡，周迅，陈坤，廖凡，邓超，刘烨，黄晓明这帮人。

之前的香港tvb相当于企业终身制，除了当年无线五虎出道就是主角。其他的都是从各种配角杀出来的，混得久了，演技上来了，地位也就上来了。

“英皇娱乐”也是着力打造精品偶像的，简而言之舍得花钱培养。英皇的艺人们虽然长相不是各个都绝美，但是特色都是非常明显的，演戏，唱歌，形象上都是拿得出手的。

2000年左右台湾地区是没有很优秀的娱乐公司和影视公司的。也不是没有而是台湾娱乐圈的两极分化非常严重，根底深厚的是乡土剧，闽南语歌手，我们不熟，但是在湾湾本土是长红的存在。

台湾偶像剧是一个比较畸形的存在，表面上看是发展实则对娱乐产业讲是退步（跟后来内地的“流量经济”一样）。原因就是他们又不想花钱，又想马儿跑得快。说到底的话，这套产业模式类似于韩国的练习生模式，与日本的杰尼斯模式。

都说柴智屏是偶像剧教母，实际上就是她搞烂了台湾的娱乐产业市场。

这一点我们可以从f4的身份组成就看得出来，拉了一个模特言承旭，一个国外回来中文都不会说的吴建豪，科班出身的周渝民，不知打哪来的朱孝天，结果没想到《流星花园》一炮而红，f4风靡整个亚洲。

从此，柴智屏和台湾娱乐圈发现了只要明星脸好看，翻拍日本漫画偶像剧就能挣钱的赚钱的道路（和后面内地的翻拍ip，引导流量，卖脸赚钱可以说有异曲同工之妙）。

后面的飞轮海，183俱乐部，5566，可米小子，力量组合等，还有明道，许绍洋，立威廉，贺军翔，郭品超，蓝正龙等等，这些还不能说明资本为了赚钱，一条复制粘贴的工业化生产模式的明显程度吗？

其实上面说那么多主要想说的只有一个问题，那就是f4和大量同时代台湾偶像明星，本身并没有什么过硬的实力，靠的也是ip，和当时台湾音乐圈过硬的歌曲，再到卖他们的那一张脸罢了（当然要比烂肯定后来内地流量明星更烂）。

但大多数偶像明星都像f4是一样的，出身五花八门并没有过硬的实力，而这个明星的实力是很重要的，它决定着两个东西。

一是霸道总裁更新换代太快了，因为明星是会老的，而小鲜肉却层出不穷，那个新的小鲜肉就会代替旧的鲜肉，台湾娱乐圈惨的是因为经济发展后来新的鲜肉都出不来了，完全被内地取代。

二是原来的鲜肉怎么办呢？随着年纪增长只能转型，偶像都是吃青春饭的，唱跳你能跳到四五十岁去？君不见30岁的偶像都被叫老前辈么。 全世界偶像产业发展半个多世纪，最终转型的路线都只有一个那就是影视剧演员。

这个时候，这些偶像明星实力不足的问题就出来了。

周渝民没天赋够努力，言承旭或许压根不适合当演员

2010年后，随着内地经济的发展崛起整个台湾偶像产业都迅速衰落。台湾偶像剧10年巅峰捧出数十名耳熟能详的偶像明星，但大多数偶像明星的实力都不咋滴，而因为当时台湾偶像产业的巅峰，他们的机会是挺多的。

我们以f4为例，他们不是没有机会，相反中国影视圈给了他们很多资源，结果因为实力原因没有闯出来。

比如除了周渝民另一个资源最好的是吴建豪，他和周渝民的发展比较相似，也几乎能够对应上。他们两个也都非常努力，也希望向演员这个方向走。

《流星花园》结束过后，吴建豪直接就接到了《少年阿虎》《猛龙》，模仿周星驰《功夫》的《功夫无敌》《三国志之见龙卸甲》等等电影资源，都是香港导演的大片。

说实话，这个时期他的资源还好过周渝民，周渝民当时电影除了一部《蝴蝶飞》就没有了，然后就是零星几部偶像剧和爱情剧，电视剧资源也属于一般般。

2010年左右，两个人首次出现分水岭的时候到了。

吴建豪那几年演了很多电影却没什么起色，2010年后电影资源肉眼可见地下降，再出现都只能演些小配角了，电视剧也交不出啥作品；而周渝民交出了他首次转型成功的作品《痞子英雄》，可以说这部剧对他很重要，是他演员转型成功的代表。

可惜的是，无论是人气，演技等方面都更好的周渝民，败给了“有关系”在当时实力一般的赵又廷。记住这个赵又廷挺重要的，因为他后来的发展模式让很多台湾演员复制过。

赵又廷背后人脉有资源有人捧，很快进军内地市场。参演了几部电影大片站稳了脚跟，然后演ip剧，搭配内地当红大花小花的《三生三世十里桃花》大获成功。当时台湾娱乐产业式微，明星想要发展好只能是进军内地。

台湾娱乐圈把资源都聚集在几个人身上（所谓的“天庭宴”）。赵又廷这个模式成功过后，于是资本操作很多港台演员企图复制这个成功，其中就包括很多老辈台湾偶像剧演员。

周渝民就有了《烈火如歌》《柜中美人》等古装剧，2021年的《大宋宫词》可以看作延续；吴建豪有了《锦绣未央》，相同模式声势最大的是想扶阮经天的《扶摇》，甚至连张震都演了《宸汐缘》。

这个时候大家就会发现一个问题，以前台湾偶像剧演员实力是真的不行，那些在台湾实力不错的中生代演员。和同年龄的大陆中生代演员相比，不管是古装扮相还是演技是真的不够打的。

比如《琅琊榜》的胡歌，《清平乐》的王凯，甚至小半辈《知否》的朱一龙，《香蜜》的罗云熙，邓伦；《锦绣未央》吴建豪的古装扮相和演技都不如罗晋；最近因古装丑男经常被提名的杨祐宁，他可是台湾中生代实力派男演员代表了。

结果在《上阳赋》里方方面面不如周一围，周一围在内地网友眼里是“油腻男星”的代表。

于是乎，他们这一次在内地市场的转型就不算成功，后来吴建豪在《叶问4》里出现了一下，与周渝民在《单身男女2》《反贪风暴2》里的角色区别不大。

既然去内地市场发展不起来？要不我们再回去台湾影视圈发展？结果就是台湾影视圈也没有适合他们的角色。

2010年过后，后来在《那些年》《我的少女时代》，再到《红衣小女孩》后。台湾青春片，现实题材作品和恐怖悬疑片终于有了些起色，但是问题来了，这帮偶像派前辈演员占据了多少角色呢？

青春片他们年纪大了演不了，这就跟内地ip偶像剧一样（人家有大把鲜肉选择，而且台湾也要捧自己的鲜肉），恐怖悬疑片他们的演技真的不够，《我们与恶的距离》《罪梦者》《第三布局 尘沙惑》，是不是很少看到曾经的台湾偶像剧演员？

《想见你》这种就是要捧自己的鲜肉了。

周渝民参演的《逆局》不能说是首次，但是放到这几年台湾选用里算相当特殊了；最终周渝民也把握住了这个角色，这就是准备充足和实力的双重原因了。

最后，我们还需要再看看言承旭后续作品的发展情况吗？

我相信不用了，他的发展和朱孝天能完全对应，只是朱孝天可能早早发现自己不行然后逐渐淡出影视圈。而言承旭在用《我好喜欢你》这种吃《流星花园》的红利，一个角色和作品吃了20年了。

这都是他的人品不错和情怀太厚，一直撑到今天还有观众会吃，不然真难讲了。

尾声

我个人觉得言承旭性格确实有问题，他一直勇气不足，对事业好像也不太上心，现在这个结果也未必不是他想要的，而不是当有野心的实力派演员。

而周渝民凭借《逆局》可以说转型相当成功了，而且我们回望一下他的发展。大家能看到他的努力，然而光努力就很有用吗？也不一定，还是要靠实力。

而实力这个东西既靠天赋，也靠努力。

言承旭既没天赋又不想努力，现在这样也挺好的吧！